Die die Folge der 6 Stücke beschließende MAZURKA H-MOLL OP 56/6 erweist sich gewissermaßen als Resümee für das, was Antonin Dvorák in seinen Klavier-Mazurken musikalisch zum Ausdruck bringen wollte: die Verschmelzung des „stilisiert“ Tänzerischen mit der Unmittelbarkeit der musikalischen Bewegung, die aus einem starken inneren Gefühl erwachsen ist – Charakterstücke, die in ihrer vom tänzerisch-rhythmischen Impuls geprägten Klangsprache immer auch das Moment einer sehnsuchtsvoll-wehmütigen, melancholisch eingefärbten Atmosphäre nicht verbergen.
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