Ravel Maurice: LE TOMBEAU DE COUPERIN

Maurice Ravel (1875-1937) schrieb die Klaviersuite LE TOMBEAU DE COUPERIN in den Jahren 1914-17, ihre Entstehung fällt damit in die Zeit des 1. Weltkriegs, in dem auch der Komponist seinen Militärdienst absolvierte: „Anfang 1915 meldete ich mich zur Armee; aus diesem Grund wurde meine musikalische Aktivität bis Herbst 1917 unterbrochen, wo ich entlassen wurde. Ich beendete um diese Zeit das ‚Tombeau de Couperin‘. Die Huldigung gilt in Wirklichkeit weniger Couperin selbst und allein, als vielmehr der französischen Musik des 18. Jahrhunderts.“ (zitiert aus: Autobiographische Skizze, 1928).
Die „Huldigung der französischen Musik des 18. Jahrhunderts“ und die offenkundige Zueignung einzelner Sätze an Opfer des Krieges, die Ravel auch persönlich kannte, stellt eine sehr bemerkenswerte Verquickung des „Huldigungsgedankens“ mit den eigenen sehr schmerzvollen Erfahrungen des 1. Weltkrieges dar.
Es gibt 6 Sätze wie folgt: Prélude. Vif (à la mémoire du lieutenant Jacques Charlot) - Fugue. Allegro moderato (à la mémoire du lieutenant Jean Cruppi) - Forlane. Allegretto (à la mémoire du lieutenant Gabriel Deluc) - Rigaudon. Assez vif (à la mémoire de Piere et Pascal Gaudin) - Menuet. Allegro moderato (à la mèmoire de Jean Dreyfus) - Toccata. Vif (à la mémoire du capitaine Joseph de Marliave).
‚Le Tombeau de Couperin‘ ist im Hinblick auf seine formal-inhaltliche Ausgestaltung, den künstlerisch-ästhetischen Anspruch und nicht zuletzt seiner klavierspieltechnischen Anlage zufolge als absolutes Meisterwerk zu deklarieren. Findet sich beispielsweise in der ‚Forlane‘ (3. Satz) „Ravels Kunst, Urtümliches mit Neuem, Archaisches mit höchst Modernem zu verbinden, (…) geradezu idealtypisch realisiert, indem kirchentonartliche Wendungen in ein auf engem Raum zusammengedrängtes chromatisches Total eingebettet sind“ (zitiert aus: Schmalzriedt, Siegfried – Ravels Klaviermusik), so zeigt sich die ‚Toccata‘ (Nr. 6) als am meisten pianistisch von allen Sätzen, lehnt sie sich doch dicht an die virtuose Konzeption der Lisztschen Etüde an.
Vorliegend hier eine ‚Urtext-Edition‘ von Roger Nichols.